Gretsch Broadkaster LX

La Gretsch Broadkaster LX Center Block debutó en el NAMM de 2025 dentro de la serie Professional Collection. Este modelo, fabricado en Japón, revisa en profundidad el concepto Broadkaster de la marca, algo que podríamos definir como “productos de refinada construcción con enfoque vanguardista”. En este caso, tenemos una guitarra con base semi-hollow que incorpora prestaciones actuales orientadas a la versatilidad, un diseño más cómodo y nueva electrónica pensando en las necesidades del guitarrista contemporáneo. En Cutaway Guitar Magazine ya nos hicimos eco de este interesante lanzamiento y hoy lo vamos a analizar en profundidad con la unidad que nos han enviado.

1. Un poco de historia.

Si eres curioso te gustará esto. El concepto “Broadkaster” no nació para dar nombre a una gama específica de guitarras de la marca sino que tiene como origen su serie más emblemática de baterías, que fue lanzada en 1935. Ese nombre, en aquel contexto, hacía referencia directa al auge de la radiodifusión (“broadcasting”) y se utilizaba para transmitir potencia y proyección, un sonido capaz de llenar cualquier espacio.

A comienzos de los años cincuenta, Fender utilizó el nombre “Broadcaster” para bautizar a su primera guitarra eléctrica pero tuvo que retirarlo por conflictos con Gretsch. De ahí surgiría posteriormente su archiconocido modelo Telecaster.

La guitarra Broadkaster original nació como respuesta de Gretsch en el terreno de las semi-hollow tipo 335, históricamente dominado por Gibson. Gretsch evitó el concepto de construcción con bloque central durante muchos años, apostando por cajas totalmente huecas y, en esta review, veremos cómo su modelo LX rompe con esa tradición o la reinterpreta en función de los requerimientos musicales del siglo XXI.

Y, dicho esto, ¡a por ella!

2. Unboxing

La guitarra llega en un sólido estuche TKL Premium modelo G6267 de 4,5 kg, con el logo de Gretsch en una placa; su exterior es negro y su interior burdeos. Dentro encontramos la documentación y el certificado de la marca, un juego de enganches de correa Grover dorados, las llaves de ajuste y un protector acolchado para el diapasón que es bastante práctico para protegerlo de los golpes, sobre todo si decidimos transportar la guitarra ocasionalmente en una funda blanda.
En la báscula ha dado 4,10 kg, un peso bastante correcto teniendo en cuenta que su hardware es pesado. Detalles como el dorado uniforme de éste, el puente Bigsby y su binding hacen que la estética esté cuidada y se eleve por encima de la sobriedad y simpleza de una guitarra negra.

Mi primera impresión al tocarla sin conectarme a un amplificador es que tiene mucho volumen natural, mucha proyección y brillo; algo tendrá que ver su tipo de construcción y su madera de arce. Sus dimensiones son muy cercanas a las de una Gibson 335, así que se va a convertir en una excelente compañera de sofá los próximos días. Viene perfectamente afinada; ya veremos cómo se porta ese clavijero con bloqueo y si resiste bien los palancazos. Mientras tanto, repasemos sus detalles técnicos.

 

3. Cuerpo

Estamos ante una semi-hollow de arce laminado. El cuerpo incorpora un diseño con cutaways más profundos, algo que se nota de inmediato en el acceso fácil a los trastes superiores y en la sensación general de fluidez al tocar. Hay que mencionar el diseño del bloque central, que la marca llama “Channel Core” y consiste en una estructura de cámaras que combina madera de arce y abeto; con ella, además de buscar un refuerzo en las frecuencias medias, también se acentúa y agiliza el ataque del instrumento, permitiendo utilizarlo en terrenos sonoros algo más contundentes de los acostumbrados en guitarras de su fisionomía.

Su hardware es dorado brillante y consta de un puente Bigsby B7GP, un puente Adjusto-Matic con medidas similares a los ABR-1 de Gibson (mi puente favorito), que va atornillado directamente al bloque central de madera, sin bujes. Los enganches para la bandolera son Grover y también van a juego.

Un bonito binding blanco envejecido con una línea pinstripe negra recorre todo el contorno del cuerpo en su parte anterior y posterior, rematándolo con mucha clase.

4. Mástil

Tenemos un mástil de arce con escala de 24,6” que la marca define como perfil en “U”. Se me hace un perfil carnoso y familiar, como de finales de los 50. La cejuela elegida es una Graph Tech TUSQ XL y los surcos de esta hacen que las cuerdas no se atasquen y aguanten mejor la afinación. El diapasón de 12” es de ébano y tiene un tacto suave a la vez que es bastante percusivo y brillante al toque; cuenta con bordes redondeados, inlays Neo-Classic con forma de uña y 22 trastes medium jumbo. En el contorno encontramos un binding con puntos laterales Luminlay, muy prácticos para tocar en condiciones de poca iluminación.

En la parte superior encontramos la pala con el clásico logo de Gretsch y una plaquita distintiva en la que aparece la denominación “Broadkaster”, de la que ya os comenté detalles anteriormente.

En la parte trasera de la pala tenemos un clavijero de bloqueo Gretsch Magnum Lock-Trad by Gotoh, fabricado por la marca japonesa y seguramente con alguna especificación particular para adaptarlo a las palas Gretsch.

5. Electrónica y sonido

Vamos a analizar su configuración electrónica empezando por las nuevas pastillas Pro Twin Six, que han sustituido a las clásicas Filter’Tron. Aquí encontramos un cambio evidente en la intención sonora de la marca, orientado a poder trabajar a mayor volumen sin renunciar a su timbre característico y añadiendo la posibilidad de acceder a registros musicales actuales:

• Posición de puente: Mi polímetro marca 11.01K, una salida potente. Conectada al ampli encuentro un tono musculoso, grande, con medios justos para que no embarren y un brillo bonito y definido, crujiente. No suena opaca o agresiva como otras pastillas sobrebobinadas.
• Posición de mástil: Tiene menos salida, en concreto 5.72K, pero hace buen tándem con la de puente sonando vintage, cálida y clara. Te da lo que se requiere.
• Posición central: Ambas pastillas se complementan perfectamente y su sonido limpio es apoteósico; la guitarra suena como una campana.

 

Comentemos ahora sus controles:

• Selector de tres posiciones: Me gusta especialmente que el switch esté situado en el cutaway superior y no junto a los potenciómetros como en las Gibson ES-335; a los “lespauleros” como yo esto se nos hace muy práctico.

• Volúmenes independientes para ambas pastillas: Se encuentran bajo la palanca y nos permiten elegir el nivel al que queremos que trabaje cada una de ellas por separado.

• Master Volume (con Treble bleed): Nos permite controlar el volumen final que enviaremos al amplificador. Rebajándolo accedemos a una variada paleta de tonos dulces en ambas pastillas e incluso acústicos y country en la pastilla de mástil. Es muy práctico situarlo en el cutaway inferior, ya que, siendo una guitarra equipada con palanca Bigsby, cualquier otro lugar tendría un acceso menos rápido y más complicado.

• Master Tone (tipo No-load con condensador “Squeezebox”): Está situado tras los controles de volumen independientes de las pastillas y, si lo abrimos al máximo, desconecta totalmente el circuito y permite un sonido más directo, con mayor salida y brillo.

Resumiendo, todos estos detalles son útiles en un contexto real para utilizar la guitarra como herramienta. Las specs están bien elegidas y no necesita ningún tipo de upgrade para su uso profesional.

6. En uso y conclusiones

Es una guitarra concebida para manejarse bien en un amplio abanico de estilos, desde indie moderno hasta rock duro. Su sonido limpio es espectacular, aunque lo que realmente me ha sorprendido es lo bien que se lleva con los overdrives: ¡tocar fuerte con ella es un placer! Las pastillas saturan muy bien con pedales tipo Klon, Tubescreamer, ODR-1… incluso trabajando con ganancia generosa. Parece que el nuevo diseño del bloque central hace bien su trabajo ahogando los acoples y permitiendo rendir al instrumento en condiciones exigentes.

Ergonómicamente me parece perfecta; no es tan grande como sus hermanas Falcon y el acceso a los últimos trastes del diapasón ha mejorado mucho, ahora es muy fácil. Su peso es justo teniendo en cuenta sus dimensiones y el hardware, al colgártela notas que está bien equilibrada.

Elegir un puente tipo ABR-1 me parece un acierto porque es fácil de ajustar. Lo prefiero a los que llevan base de madera sin anclaje ya que es más práctico y cómodo para el quintaje y para la estabilidad de la afinación. Hablando de afinación, después de usar bastante la palanca del Bigsby tengo que decir que es óptima, así que el tándem de la cejuela Graph Tech TUSQ XL junto al clavijero de bloqueo me parece caballo ganador. Evidentemente, equipar una guitarra de estas características con un Bigsby siempre me parece un plus que mejora la experiencia musical; en este aspecto no puedo ser imparcial… si añado al conjunto un poco de delay y reverb no perderé la sonrisa hasta que la muerte venga a visitarme.

Manejarse con esta guitarra en ambientes con poca luz se hace tarea sencilla con los Luminlays situados en el binding del mástil; en cambio, los inlays de uña del diapasón se me hacen muy pequeños. Entiendo que es un ornamento característico de la marca pero, personalmente, prefiero los tipo block, ya que me dan más seguridad en cualquier contexto, manías que tiene uno…

Por último, como puntualización estética, comentar que su acabado negro brillante junto a los detalles dorados y el binding ligeramente envejecido me parece de lo más elegante que pueda verse en un escenario. Hubiese elegido un diseño algo más “delicado” para las tapas de las nuevas pastillas, pero éstas dejan claras las intenciones de Gretsch de salirse de los parámetros más puristas o nostálgicos y emprender nuevos caminos.

Esta Gretsch Broadkaster LX Center Block también está disponible en color Cadillac Green y, hace apenas un mes, se lanzaron dos colores más con preciosas tapas de arce flameado (Havana Burst y Bourbon Stain). Es un modelo que mantiene el ADN visual de la marca e incorpora cambios en pro de la versatilidad, de hacer música, que es lo que realmente importa. ¡No es una guitarra para la nostalgia sino para dar mucha guerra!

Fer Gasbucker